He puesto un nuevo post en mi blog de FNAC, titulado:

GRANDES INCÓGNITAS DE TODOS LOS TIEMPOS 

Para verlo, pinchar aquí

En elpais.com han colgado hoy el adelanto de las primeras páginas de Nocilla Lab (para verlo, pinchar aquí, y a mitad de página aparecerá el icono de descargar en PDF. También se puede descargar yendo al final de este post), con una breve intro que copio y pego (no tiene importancia alguna, pero donde pone escritor madrileño, evidentemente hay una errata):

AVANCE EDITORIAL

'Nocilla' cierra su trilogía

'Babelia' ofrece hoy el comienzo del fin del proyecto literario que más ha dado que hablar en los últimos años en España

WINSTON MANRIQUE SABOGAL - Madrid - 05/10/2009

  Con el primer volumen removió las aguas de la narrativa española contemporánea y dio mucho de qué hablar, con el segundo las agitó aún más hasta etiquetar con su nombre a una generación de autores experimentales y con el tercero parece que seguirá ese destino de vocación renovadora en la literatura. Pero la verdad sobre el futuro del Proyecto Nocilla, de Agustín Fernández Mallo, se sabrá a partir del 14 de octubre cuando el cierre de la trilogía llegue a las librerías. Por lo pronto, Babelia ofrece hoy en ELPAÍS.com, en exclusiva, un avance de este final literario tan esperado por los seguidores del escritor madrileño, titulado Nocilla Lab (Alfaguara). Un final más multidisciplinar que nunca al incluir cómic, mientras en lo narrativo da un giro que lo enruta hacia el thriller en una cárcel.

Se trata de una de las apuestas o proyectos literarios más innovadores de los últimos años en la literatura en español. Y, por eso mismo, con tantos seguidores como detractores, e incluso con lectores indiferentes e impermeables ante las intenciones experimentales de Fernández Mallo. Son tres años en los que su proyecto ha dado de qué hablar en las tertulias y en los foros presenciales y en los virtuales del ciberespacio. Empezó en 2006 con Nocilla Dream, cogió carrerilla en 2008 con Nocilla Experience y se ha embalado ahora con este Nocilla Lab. Literatura en la cual el autor afronta y enfrente la realidad y la narrativa desde una óptica original al mostrar lo que hay tras sus bambalinas, y, por tanto, también el cableado y la metamorfosis del mundo conocido y más comercial y consumista; al tiempo que invita al lector a ser personaje activo, creativo, y por que no, desafiante del cambio. Un puzle de vida y literatura donde, por ejemplo, conceptos como belleza y fealdad o maldad y bondad borran sus fronteras.

Es el resultado de la fusión del físico y poeta que es Fernández Mallo, cuyo Nocilla Lab empieza así: "Hay una historia real, además de muy significativa: un hombre regresa a la ciudad abandonada de Prípiat, en Chernóbil, tras haber huido 5 años atrás con el resto de la población, cuando ocurriera la explosión de la Central Nuclear, recorre las calles absolutamente vacías, los edificios en pie y en perfecto estado le van recordando la vida en esa ciudad, no en vano fue uno de los obreros que contribuyó, en la década de los 70, a su construcción, llega a su calle, busca las ventanas de su piso en el conjunto de bloques de edificios, observa las fachadas detenidamente un par de segundos, 7 segundos, 15 segundos, 1 minuto, y dice dirigiéndose a la cámara, No estoy seguro, no estoy seguro de que aquí estuviera mi casa...".

Fragmento de 'Nocilla Lab', de Agustín Fernández Mallo

DOCUMENTO (PDF - 60,38Kb) - 05-10-2009

Un martes de septiembre fui a Madrid, a rodar un anuncio de El País Semanal, que se supone que comenzará a circular pronto en varias cadenas de TV. Nos juntaron por bloques de 4, en el mío éramos Goya Toledo, Alberto Contador, Cristina Rosenvinge y yo. Fue divertido porque para rodar 20 segundos nos pasamos 3 horas, siempre alguno fallaba (más yo que nadie). Ayer salió en El País Semanal un resumen. Pinchando aquí pueden verse las tomas falsas, el making-off, etc (los vídeos tardan un poco en cargarse, hay que tener algo de paciencia). También puede verse el spot, hay varias versiones, de 60 segundos, una de 40, y dos versiones de 20 segundos cambiando psersonajes.

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 El otro día salió un interesante artículo firmado por A.Aguilar y J.R.Marcos, acerca del Vook (Vídeo+Book). Para verlo Aquí.

 "Es un género nuevo. No es un libro electrónico y tampoco es una película, es la mezcla de ambas cosas", explica en conversación telefónica Bradley J. Inman, presidente de la compañía Vook, responsable de este invento.

La más sincera enhorabuena Juan Carlos Mestre por el recién Premio Nacional de Poesía, dado por su poemario La casa roja (edit Calambur, 2008). Una excelente noticia para la poesía. Muchos estamos contentos. 

(al Premio Nacional también estaban nominados Calor de Manuel Vilas o Carne de Píxel, entre otros que desconozco).   

Un poema, de su libro La poesía ha caído en desgracia (Visor, 1992):

ELOGIO DE LA PALABRA

 

A Tito Mazorca

    Esta palabra no ha sido pronunciada contra los dioses, esta palabra y la sombra de esta palabra han sido pronunciadas ante el vacío, para una multitud que no existe.

    Cuando la muerte acabe, la raíz de esta palabra y la hoja de esta palabra arderán en un bosque que otro fuego consume.

    Lo que fue amado como cuerpo, lo escrito en la docilidad del árbol único, será consolación en un paisaje lejano.

    Como la inmóvil mirada del pájaro ante la ballesta, así la palabra y la sombra de esa palabra aguardan su permanencia más allá de la revelación de la muerte.

    Sólo el aire, únicamente lo que del aire al aire mismo trasmitimos como testamento de lo nombrado, permanecerá de nosotros.

    La luz, la materia de esta palabra y el ruido de la sombra de esta palabra.

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Al fin una foto de la Feria de Goteborg. Se la he robado a Manuel Vilas de su blog. No sé de dónde la habrá sacado. El que está a nuestro lado es el presentador y moderador, Ulf Erikson.

Viva Goteborg y viva el Manifiesto de Goteborg, que haremos saber en enero de 2010.

 

 

 

 

 

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Mi amigo y novelista, Germán Sierra, me ha enviado una foto atómica. Él, que sabe mucho, y a partes iguales, de neurociencia, cosmética y restaurantes, fue a comer al Ramón Freixá, en Madrid, y pidió de postre Nocilla Fragmentada. Y van y hacen la foto. Qué buena. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Gente Digital está sorteando estos días ejemplares de Nocilla Lab, firmados. [La novela saldrá a a la venta el 14 de octubre] Aquí la info del sorteo: http://www.gentedigital.es/cultura/noticia/118083/sorteamos-10-ejemplares-firmados-de-nocilla-lab-de-agustin-fernandez-mallo/

Gracias a la gente de Gente Digital!

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Dos cosas en PDF (pinchar para ampliar)

Entrevista que salió en El País Semanal

Entrevista (extensa) en Mugalari (suplemento cultural del diario Gara)

Portada y las 2 primeras páginas (izquierda y derecha):

"Esa hipócrita beatlemanía ha mordido el polvo", cantaban The Clash en London calling, un tema de 1979. No podían estar más equivocados: ni antes ni después ha habido una banda tan grande. Nadie ha conseguido igualar su importancia en ningún aspecto ¿Son una cumbre creativa o un producto de marketing tan logrado que resulta imbatible? Desaparecidos los de Liverpool, ¿no hay nada que merezca la pena?

"Hay gente que ha hecho discos mejores que ellos, pero en conjunto, ponderando todos los elementos, musicales y sociológicos, creo que es el grupo que mejor ha definido lo que hoy por hoy entendemos como pop: la popularización absoluta de un producto combinada con un continuo misterio acerca de su éxito; como JFK, el Fairy o Danone. El buen pop siempre tiene algo de juguete religioso", aventura el escritor Agustín Fernández Mallo.

En 2009, The Beatles está a punto de convertirse en la banda más vendedora de esta década. En Estados Unidos, el único lugar del mundo donde se contabilizan realmente las copias vendidas, manda Eminem, con 32 millones. Pero le siguen los Beatles, con más de 28. Y suyo es el disco más exitoso de esta década, 1, antología que lleva casi doce millones sólo en ese país. Si sumamos los cuatro millones de copias fabricadas, 52.000 de ellas para España, de los remasters (complementado por el marketing del videojuego The Beatles: Rock band), "los británicos habrán superado al rapero de Detroit antes de que acabe 2009", aseguraba en estas páginas recientemente el crítico musical Diego A. Manrique.

Es otra de esas cifras impresionantes vinculadas a los de Liverpool. La banda de los "mil millones de discos" vendidos "hasta ayer" según su compañía. "Ayer" es el 9 de septiembre de 2009, día en que se lanzó la anunciada y, según muchos, esperadísima edición remasterizada de sus álbumes. "Es increíble", dice un veterano disquero que prefiere no dar su identidad. "¿Versión remasterizada? Mira, yo me dedico a esto y ni sé muy bien qué es. Y si pregunto en mi oficina, dudo que alguien sea capaz de darme una definición correcta. Así que el público mucho menos". Esto por no hablar de que resulta dudoso que la generación que escucha la música en MP3 y móviles tenga mucho interés en la calidad de sonido.

Tampoco hay que tomarse los números al pie de la letra. Los mil millones esconden que en realidad hace tiempo que se perdió la cuenta. Lo que sí es cierto es que 15 de los nuevos lanzamientos -todos menos Yellow submarine-, están hoy entre los cien más vendidos en España. Hay ya 6.107 unidades despachadas. The Beatles stereo box set ocupa el tercer puesto de la clasificación, con 1.430 ejemplares, 900 menos que el número uno, Aviones, de Pereza. La diferencia es que la caja de los de Liverpool cuesta alrededor de 240 euros. Entre las reediciones de los álbumes originales, Abbey Road es el que más ha vendido. Está en el puesto 13 con 695 copias.

Cifras escuálidas. Y son siempre así. Por eso es una gran semana para la muy dañada multinacional EMI. Más teniendo en cuenta que los discos de los Beatles se siguen vendiendo como si fueran una novedad, a 16 euros los sencillos y 24 los dobles, algo que no es ni mucho menos habitual. "Actualmente el núcleo duro de los compradores de discos está compuesto por mayores de 40 años. Y la marca Beatles es muy atractiva para ese sector. Los grandes fenómenos de ventas se explican bien dentro de ese contexto. No es tan distinto a lo que ha pasado con Miguel Bosé en España. ¿A quién va dirigido Papito, hasta en el título, si no es a ese tramo? Es un público que no descarga, ni usa Internet para la música", razona Ricardo Urias, director de estrategia e innovación de la consultora Havas Media.

"Y a esto hay que unir otra cuestión, los Beatles como marca son producto de una época. Nacen en los sesenta, la era en la que se crean las grandes marcas, Coca-Cola, Marlboro, McDonald's... En aquel momento reinaban los mass media, unos pocos se dirigían a todo el mundo. Con una campaña en una cadena de televisión, dos periódicos y cuatro emisoras de radio estabas en condiciones de crear una marca. Eso ahora es imposible. Es el momento de los social media, muchos se dirigen a muchos. La paradoja es que ahora, si usas los mass media, lejos de crear una marca, lo más seguro es que pongas al producto bajo sospecha de ser algo prefabricado", concluye.

Daniel Hunt miembro del grupo de pop electrónico Ladytron y productor (su último trabajo ha sido grabar tres canciones para el que será el nuevo disco de Cristina Aguilera) insiste en esta idea. "Yo no pertenezco a esa generación, pero he nacido y me he criado en Liverpool y allí se considera a los Beatles más en términos religiosos que musicales. Pero si me preguntas porque esto no volverá a pasar, la explicación natural es que los medios de comunicación están mucho más fragmentados. Incluso en comparación con hace 20 años, es difícil tener ese tipo de impacto. Creo que ya es imposible, al menos que algún cataclismo inesperado sacuda a los medios".

Un ejemplo: la noche en que dio comienzo la beatlemanía en Estados Unidos, el 9 de febrero de 1964, con la aparición del cuarteto en el programa de Ed Sullivan, un 75% de los americanos que veían la televisión sintonizaban aquella cadena. Ahora, el gran momento televisivo del año en ese país es la retransmisión de la Superbowl, que en su última edición consiguió una audiencia del 42,5%. "Y eso que las grandes marcas actuales son básicamente las deportivas. Digamos que gracias a las competiciones, -la Champions, los mundiales de atletismo-, es fácil saber quién es el mejor. En música no hay un Gran slam, como en tenis", explica Urias.

Es un mundo nuevo, distinto a aquel que conocieron generaciones anteriores y que sigue en movimiento. "Los grandes festivales de música tienen problemas para conseguir llenar sus escenarios principales. Cada vez es más difícil encontrar músicos capaces de atraer 50.000 personas. Y, al mismo tiempo, sus carpas menores, aquellas pensadas para 6.000 0 7.000, se les quedan pequeñas. Es uno de los debates más importantes que se están produciendo hoy en día en este negocio. Quizás el modelo del cabeza de cartel y los grupos para completar sea obsoleto y haya que tender a certámenes más horizontales", cuenta Christian Hald Buhl, director de estrategia del festival danés Spot.

Es la teoría de la clase media. En el pop, mientras las multinacionales imponían sus criterios con ayuda de la publicidad era más cómodo y rentable fijar los recursos en unos pocos músicos y convertirlos en estrellas, en aristocracia, condenando al resto a la semiindigencia, al proletariado pop. Pero con la aparición de Internet como herramienta fundamental para la distribución de la música, los pequeños ya no lo son tanto y los grandes lo son menos. "La democratización de la música vía internet y la eclosión de los medios de comunicación alternativos, de los blogs a las webs nicho, han provocado dos cosas: que la gente tenga una oferta ilimitada donde elegir y que uno mismo acaba convirtiéndose en su propio prescriptor", dice Borja Prieto, de la web MySpace. "Los medios tradicionales tienen una audiencia más dispersa y la gente atiende cada vez más a recomendaciones de amigos y a focos de información nicho. Ya nadie te dice qué escuchar y eso afecta directamente a las superestrellas. Hay menos superestrellas con un superéxito y muchas pequeñas con un éxito más medido. Desde luego es mucho más apasionante".

En la actualidad, salvo contadas excepciones motivadas por una avalancha informativa, como la muerte de Michael Jackson, los grandes fenómenos de ventas se reducen a los discos para adolescentes, casi niños, como Jonas Brothers o Hanna Montana. Y en este caso se trata de productos globales fundamentados en series de televisión, películas o merchadising. "Pero, si te fijas, tampoco es tan distinto a lo que hacían entonces The Beatles. Fueron un fenómeno de fans para jovencitas. Lo que pasa es que fueron evolucionando como hicieron pocos. Yo creo que a nivel comercial los productos de la factoría Disney son los que están más cerca de reproducirlo", dice Javier Liñan, director de la discográfica El Volcán.

Todo lo cual no quita un ápice de importancia a The Beatles en ningún plano. "Estos tíos lo inventaron todo. Y además todo lo que inventaron era muy bonito", dice Javier Pintor, jefe de marketing de EMI y encargado de este lanzamiento en España. Una explicación, la de su calidad muy superior a todo lo que hubo antes y todo lo que ha habido después, en la que muchos creen. La música no es en realidad más que matemáticas intuitivas. Todo sería reducible a formulas numéricas. El oyente no tiene que conocerlas pero están ahí. Si nos fiamos de los científicos beatlemaniacos (francamente, sus explicaciones técnicas resultan demasiado complicadas como para incluirlas aquí) las ecuaciones de las canciones de los Beatles son muy especiales.

Pero de esta explicación se desprende un problema. Si todo es reducible a una fórmula, debería ser imitable. Visto entonces que, de momento, ni humanos ni androides han conseguido igualar a los de Liverpool, quizás haya que buscar la respuesta en lo sentimental. En fans como Guillermo Sánchez Vega, periodista canario de 36 años. Con 14, llegó a la final de un concurso televisivo. Su tema, los Beatles. "Perdí, vale, pero al menos me di el gusto de discutir con el rancio del presentador en antena". Su pasión no ha disminuido con el tiempo. "Me emociono cada vez que veo el documental Anthology, la cara b de Abbey Road me parece la cúspide artística del ser humano y preferiría mil veces irme de cañas con Paul McCartney antes que con Megan Fox", dice. Tiene previsto hacerse en cuanto pueda con todos los discos, y si se le pregunta la razón de su amor, se explaya. "Ya se sabe, el primer amor es el primer amor. Sí, te casarás con otra persona y tendrás hijos con ella, pero nunca olvidarás a aquella por quien tanto sufriste. Los Beatles no sólo fueron el primer amor de muchos, sino de casi toda la industria musical. Son aquel instante irrepetible de absoluta felicidad que ha quedado idealizado: los Beatles, la vez que perdiste la virginidad, aquella gran borrachera con los amigos, los Tours de Induráin, el gol de Iniesta ante el Chelsea o el de Zidane ante el Bayer o, la boda de Rocío Jurado y Ortega Cano... Bueno quizás eso ya sería exagerar".

Entonces dijo el Comandante Vilas, "yo, de lo que sé, sé", mientras escogía unos pendientes en un centro comercial. El Comandante Vilas y yo caminamos y vamos pensando a cada momento en decálogos, manifiestos, decálogos en general, aquí nada hay que concretar, mientras atravesamos la arteria principal de Goteborg, cuyo suelo adoquinado se mueve. Vamos en busca de unos zuecos. No encontramos zuecos, en ninguna parte hay zuecos. Ya cuando, por la mañana, les preguntamos a las suecas de la organización lo siguiente: "aquí son típicos los zuecos, ¿no?", contestaron que sí, pero se miraron como diciendo es como ir a España y comprar unos zapatos de flamenco. Hemos pateado todas la zapaterías de Goteborg, sospecho que en todas se reían de nosotros, del Comandante Vilas y de mí. Pero es que queríamos salir hoy, luego, más tarde, quizá hasta por la noche, por las calles de Goteborg con esos zuecos, triturar el mundo calzados con zuecos, unos zuecos bonitos, altos, de suela de madera cocida y piel de serpiente, por ejemplo, unos zuecos hechos con los restos de unas botas de cow-boy, por ejemplo, por decir algo, y regalarle unos a Andrés Neuman, por qué no, que es un tío feliz, como nosotros. La culpa, una vez más, Comandante Vilas, fue mía: mi mente asoció la palabra zuecos con la palabra suecos, así de tonto, y venga, a patear calles, centros comerciales, con sus paradas para la cerveza, para la ensalada de patata, sus paradas para comprobar cómo se mueve cada adoquín del adoquinado suelo de Goteborg, el Comandante Vilas y yo, en misión especial en Goteborg a la caza de unos zuecos. Y sobre la marcha -porque aquí no hay que detenerse, en estas misiones especiales nunca hay que detenerse-, vamos pensando en un decálogo, un manifiesto, pero en general, nada en concreto, un manifiesto que nada manifieste, y hablamos de ello, de esa nada, de ese manifiesto, y es entonces cuando el Comandante Vilas se detiene en un escaparate y me dice, "Teniente Fernández, mire, mire ahí dentro, me tiro ahora mismo a por esos pendientes", y se va, y yo le sigo, y mientras los tiene entre sus manos, dice, "no..., si yo de lo que sé, sé. Soy bueno para escoger pendientes", y continuamos camino el Comandante Vilas y yo. Él con unos pendientes en el bolsillo y yo de vacío; qué mal suena: de vacío. Ya ayer, cuando fui al teatro Storan, en el concierto de Klaus y Kinski pensé en unos zuecos verdes, en el de Cristina Rosenvinge en unos zuecos rojos, en el de Hidrogenesse en zuecos amarillos fósforo. Y se lo conté al Comandante Vilas, le conté que en cada uno de esos conciertos había visto, mejor dicho, divisado, un tipo determinado de zuecos: verdes, rojos y amarillo fósforo, y eso sí, eso sí que por encima de todas las cosas le llenó de emoción al Comandante Vilas, que se detuvo en seco, observó el tigre de plástico a triple escala que preside el teatro Storan, donde hacía menos de 24 horas yo había divisado aquella trinidad de zuecos verdes, rojos y amarillo fósforo, y dijo: "yo quiero unos zuecos de piel de tigre, eso es lo que yo quiero".  

Ayer, 8 de la tarde, antes de ir al concierto, vamos a la recepción que da el alcalde. El ayuntamiento es muy grande, la gente va vestida como de fiesta de fin de año, y el Comandante Vilas y el Teniente Fernández van vestidos de Comandante Vilas y Teniente Fernández, todos vamos pasando por delante del alcalde, de su mujer y sus hijas, que están en mitad de las escaleras del palacio, no en la entrada, sino en mitad de las escaleras, les damos la mano a cada uno  con una leve reverencia, y les agradecemos que nos hayan invitado a su casa; parecen felices, todos somos felices, todos somos felices porque parecemos felices, y eso es muy bueno. Ante dos mesas tan grandes como un salón baile, llenas de todo tipo de comida, que precedían a otras dos llenas de todo tipo de bebidas, le digo al Comandante Vilas:

-Comandante Vilas

-Le escucho, Teniente Fernández

-He de confesarle una cosa

-Le escucho, Teniente Fernández

-Creo que lo de los zuecos no está bien, que es una mala idea, o sea, que creo que me he confundido.

-Le escucho, Teniente Fernández.

-Creo que esta misión especial en Goteborg se ha revelado inútil. Aquí no hay zuecos, Comandante.

-No importa, Teniente Fernández, valoro su honestidad, yo nunca castigo a la tropa que dice la verdad. Busquemos mañana, busquemos mañana esos zuecos como si fueran verdad, como si fueran una verdad absoluta, como una quimera, como un manifiesto, como quien busca en esas luces de las ventanas de los edificios -y señaló con el dedo a través de la ventana- una cara común a todos los ciudadanos, o el brillo perdido de la Atlantida.

-Eso haremos Comandante Vilas, eso haremos.

[Manolo, mañana a las 10 en el hall]

De repente, atravesando hordas de suecos y suecas borrachas, [hasta había un río salado] me he acordado de estas canciones de Los Limones. Así, encadenadas.

[Manolo, mañana a las 10 en el hall]

[Manolo, mejor a las 10:15]

Goteborg, Informe Para Un Barco Vikingo: sabemos que hemos triunfado porque la gente se ha divertido. No sé si hay un triunfo al margen de la sonrisa, puede que sí, pero ni Manolo ni yo creo que lo concebimos. Me ha tocado hablar de la teoría, a Manolo de la práctica. He leído un trozo de ensayo medio improvisado; él, fragmentos de España [qué bueno es poder decir España sin carga de profundidad, como lo hace Manolo Vilas, da gusto decir España como quien dice Ikea, o Nokia, o "las obras completas de Cantinflas", o La Muerte Tenía Un Precio, eso da mucho gusto]. Hemos hablado de que los mariscos dan pena porque mueren vivos: bien congelados o bien en agua hirviendo, y que los pulpos mueren a golpes. Vilas dijo 33 golpes, que es la edad de Cristo, me lo han dicho que son 33;  yo repliqué que no, que son 34, se necesita uno más, aumentaron uno porque se demostró que los pulpos, todos los pulpos, todos sin excepción, como abstracción, como categoría divina, son más duros que Jesucristo. Por eso nunca resucitan. Carecen de esa alma blanda. 34 golpes, son 34. Y de ahí nos fuimos a la literatura. No supimos cómo, tampoco lo recordamos, pero enlazamos con la literatura. Entonces yo le dije al auditorio [que constaba de unas 150 personas]: "somos la primera generación de escritores en España que no estamos locos". Las carcajadas de Vilas se oían en Estocolmo. Después lo argumenté. También dijimos, "somos la primera generación de escritores en España que hemos llegado a cierto reconocimiento sin haber hecho previamente los deberes".  Por eso no estamos locos, porque no hemos hecho los deberes. Qué raro, ¿no?, aprender a escribir haciendo deberes. 

Ulf, el moderador sueco, poeta y traductor, llevó la conversación muy bien, con pulso, con motor de Volvo.

Nos vamos hoy a una recepción en el Ayuntamiento.  A los escritores nos dejan ir vestidos como queramos; el resto, de etiqueta. Ventajas de que te consideren artista. Irene Zoe Alameda dirige el Cervantes de Estocolmo, me entrevistó para la tele del Cervantes. Me hace preguntas de esas difíciles, pero me gustan, nada hay peor que cuando el entrevistado tiene que ayudar al entrevistador, parece un acto de caridad; produce cierta tristeza y sensación de desamparo por su parte. Hablo un  buen rato con Dragó, me gusta Dragó, siempre me ha gustado, desde pequeño me gusta la gente que hace lo que le da la gana desde un marco burgués, sin llegar a romper del todo la baraja; eso es un arte. Le hablo de lo mucho que me gustó su programa sobre la tele de hace unos días, Dragrolandia, que me partí de risa. Creo que a Dragó, como le ocurre a Arrabal, en España no se le entiende porque en España falta humor para poder decir España sin gravedad, como quien dice Volvo, como lo dice Manolo Vilas.  Vilas ya no está enfermo, gracias a Jordi, el médico particular de este blog; dentro de poco pasará visita aquí, on line, 3 veces por semana. Jordi, tenemos que hablarlo. Ya veremos cómo te pagan. "Informe Para Un Barco Vikingo", que cantaba Chinarro, esto es un informe para un barco Vikingo. Por cierto, ¿qué demonios estará haciendo ahora mismo Chinarro?